den “som hvis”, er universet prøver å peke på virkeligheten gjennom imaginære representert dramatisk. Denne forkortelsen står “som om virkeligheten som bare det skjer på scenen av psykodrama”. Med dette er det lagt vekt på at, hva er transpiring i “som hvis”, følge lovene i “Hipócresis” (se hipócresis). Hva skjer “som om det skjedde i virkeligheten” bare det skjer på scenen av psykodrama. Dette scenariet er stedet som sørger for kontrollert ytelse, terapi, restrukturering og Integrative hva som skjer der “som hvis” var virkeligheten.


Det er et undertrinn, guidet metodisk, med lukking av hver økt starter, all dramatisk prosedyre. Den ble introdusert av Zerka Moreno klassisk, som han kalte deling. Ved slutten av skit og før oppstart på kommentarer, tegn eller til tolkninger, tid gitt til gruppemedlemmer ikke iscenesatt, dele med hovedpersonene eller egne erfaringer;, roller og scener som alle mobilisert og reaktiverer i tråd med det som skjedde i de dramatiske omgivelser. Det er en tid som gjør det mulig for ekspresjon, hovedsakelig affektive, gruppeboksen resonans. Ved slutten av dette første undertrinn kommentaren (se kommentar), Konsernet er i en bedre posisjon til å kapitalisere på operasjonelle intervensjoner terapeuter.


Teknikken tillater dramatisk realisering fører til corporatization og romlighet som gir psykodrama scenen, hva som ligger i fantasien til hovedpersonen. Dermed oppstår et symptom, en tanke, etc. kjøper konkret form til å bli spilt psicodramáticamente og guider søk og link rolle i konflikten. Gjennom kroppsspråk for identitetsmatrise (Se identitetsmatrise) en smerte, en gest, en holdning, sende et signal om at, dog svakt, Det skiller seg fra totaliteten av hva som blir å dramatisere. denne signal (Se dramatisk nøkkelen) å bli oppfattet av hovedpersonen, rektor eller gruppen blir et tegn på mørk betydning at teknikken av dramatiske realisering dekode ledende symbolsk nivå, forstått av alle roller og relasjoner som var skjult og kamuflert til imaginære nivå.


De er alle de tallene som kommer fram sociometric studie av en gruppe og uttrykke personlige plassering, og festeforhold hver og en av gruppemedlemmene. det fremhever, en el sociograma, gjennom lesing mutuals (se gjensidighet), som følge av sociometric testen anvendt og skal forholde seg utelukkende til sociometric kriterium valgt. (Se sociometric test og sociometric kriterium). Disse innstillingene kan gi blant annet følgende tall: isolert; dyader eller par; kjeder; triader eller trekanter; kvadrat; stjerner; sirkler; socioides; etc.


Utgangspunktet for noen dramatisk handling er alltid en konflikt. Hvis det ikke er noen konflikt det aldri vil bli dramatisk handling, og hvis det ikke er dramatisk handling ikke kan være dramatisk representasjon. Den dramatiske konflikten må behandles som en antagonisme satt i aksjon. En dramatisk konflikt, derfor, alltid innebærer en opposisjon, Som et utgangspunkt, mellom hensynet til hovedpersonen og antagonist mål. Her er noen eksempler. Det å kysse to skuespillere på scenen, fra en dramatisk synspunkt er det strengt tatt ikke en handling, Det er i alle fall en dramatisk oppløsning. I dette tilfelle er det ingen dramatisk konflikt. Hvis hovedpersonen i stedet som mål å tilfredsstille sitt ønske om å kysse og antagonist uttrykker sin intensjon om å hindre eller nekte kyss, ja det, det er en dramatisk konflikt. Dersom hovedpersonen er sliten og trenger å sitte, målet ditt er å nå den stolen (den vil lede i så fall deuteragonist, dvs., elementet eller som utøver rollen seconder og fullføre sitt mål). Når hovedpersonen har sittet, alt er løst og ender i dramatiske utgjøre en konklusjon eller oppløsning. Motsatt, hvis stolen Animisa i sin rolle og antagonistiske sinn unndrar, motstridende intensjon om hovedpersonen, slippe den på gulvet med påfølgende forvirring, Vi ser igjen at den dramatiske handlingen gjenåpner. Dette gjenåpningen av handlingen er fordi enheten forblir intakte motstridende motsetninger som uunngåelig fører til hovedpersonen og hans motspiller et nytt forsøk eller antagonistisk interaksjon deuteragónica alltid tenderer mot noen oppløsningsmodus, men, for dramaet som oppløsning vil bare fortsette som en trend. Når det utføres, noe har konkludert. Med disse eksemplene er helt klart at konflikter, under den dramatiske handlingen, De bør holdes så motsetninger handling, utvikler seg i tid og rom i den dramatiske og permanent trans. Den dramatiske konflikten da, fra startpunktet, Det fortsetter å utvikle seg som en enhet av permanente motsetninger. Det antagonisme handling innebærer alltid utvidelsen i tidspunktet for den første opposisjonen intakt eller transformert, men alltid til stede. Denne utvidelsen vil også bestemme stadige endringer i sammenstøtene av motstridende roller, utvikle den dramatiske konflikten. Settet av denne utviklingen kalles dramatisk handling (Se dramatisk handling).

Legg igjen et svar