Teorien definerer roller oppvarming (se) som den prosess ved hvilken det blir en viss rolle i drift, vinne tregheten i begynnelsen. All atferd som spilles, første eller ørtende, Det må være oppvarmet, på samme måte som en idrettsutøver skal jogge før du stuper dypt inn sine ferdigheter. Det hender at til visse tider, å varme en rolle, Det drives en forhåndsbestemt fotavtrykk panikk reactualiza, skyld eller frykt, scene av noen traumatisk minne innskrevet i kroppen eller sentralnervesystemet. Dermed oppstår en stereotypi satt en gang (akkurat som en bil etter å tråkke på et dypt inntrykk inescapably veien incase hjulet ditt og følger selvfølgelig allerede kartlagt, miste bevegelsesfrihet). Selvfølgelig disse sporene, reenact at det i visse situasjoner og fremme symptomer eller gjentatte handlinger over hele vårt liv er knyttet til å koble opp opptak moduser og måter å være strukturert og uavklart. Modes av å være eller å binde, at de er karakteristisk for den umiddelbare iden, mekle, fjernkontroll eller anen. Slike fester er også alltid knyttet til visse overføringer. men, hver av disse sporene er oppvarmet reactualized eller patologisk også et forslag om forståelse. Vi utløser en fysisk eller psykiske symptomer, eller en forestilling som kan gjøre oss videre langs en labyrintisk bane, men, samtidig, Det er en invitasjon til å innse. “Levende arbeids frykt, synder og feil, å forvandle dem gjennom forståelse i spontane besvergelser, i læring og kreativ ansvar, Dette er den virkelige jobben med å være menn”.


dramatiske teknikk som brukes av Moreno i Wien og USA.

Instrumentert leser avisen i publikum samspill med aktører i sitt spontane teater (se). Ved hjelp av denne metoden produsert nyheten om at innvirkning på offentlig revisor til å spore nye gruppen og dermed stimulere oppvarming og til slutt føre med utfyllende dramatiseringer.

Denne teknikken var historisk en forløper til det som da dukker opp som Sociodrama og Psykodrama.


Forslag benevnelse av Carlos Maria Martinez Bouquet i sin “teori Scene”. (se)

Fra dette punktet i scenen er (dramatisering), Det kan være et meget variabelt antall tegn manifeste, fra scratch (den tomme fasen kan være en scene) til et stort antall indeterminately (folkemengder, Taus multitudinous tegn, styrker som representerer kollektive substantiver, etc.).

i retur, Latent eller Scene i Imaginaria Scene (se scenen) antall tegn som befolke er svært lav og konstant, om seks, ifølge forfatteren, og kalles imaginære karakterer (Se Imaginario nivå i Stoffskifte Betydninger). Broer og tilbake etablert mellom disse imaginære karakterer består av impulser, følelser, ønskene, oppfatninger og følelser som ligger til grunn for scene og uttrykte uttrykker gjennom det som derivater passende utviklet for å overvinne individ og gruppe undertrykkende barriere.

Det kaller seg, “dramatisk spenning” energi til stede i dramatisering opprinnelse i disse impulsene, følelser, etc.

Ved å plassere hvert medlem av gruppen deltar i en bestemt psykodrama (eller hvert medlem av en human situasjon enhver) på et sted som opptas av en imaginær karakter, Det ligger også i “kraftlinjer” den dramatiske spenningen som passerer gjennom det tegnet i hvert øyeblikk; gitt slik at medlem oppfatter følelser, puls, etc. svarende til imaginære karakter i hvilket det er plassert (se “Scener fra det synspunkt…” scene Underveis).


Det kalles foreldre tegn til settet med komplementære roller i hvert hjelpe naturlig selv gestálticamente strukturert av barnet i sin perseptuelle atom.

For denne strukturen er som kjent tegn i forskjellige perceptually, barnet må ha evolusjonært avansert du trenger å ha tilstrekkelig perspektiv.

I grunnla terskelen barnet utførte handlinger av oppfatning av mors ansikt spekulere. Og så for å danne sin første ordnede figuren (se) Dette var øyeblikket å spekulere. For å være så jeg mors assistent i foreldre karakter barnet vil ha kommet så langt som å ha mulighet til å gjennomgå første, vandre etter og oppnå nok borte fra moren for å se på, avstand, i all sin corporeality, fra sitt eget perspektiv. Dette nylig ferdigstilt i triadisk terskelen der konsolidering av gapet er mellom fantasi og virkelighet, som markerer inngangen til universet av familien matrise.


Fra Husserl og Heidegger, og andre forfatterne av fenomenologisk og eksistensiell tanke disiplin, i dag er det som kalles i de filosofiske strømninger: “stilling”, bomiljøet av mannen som omfatter dette, og handle på det, både for å gjøre det blomstre og å stoppe.

Viktigere, passer denne definisjonen perfekt konseptet moreniano “matrise”.

Det kan forstås som “stilling” slik at det setter press, for å komme inn en endring i hennes, som det rett og slett er også en posisjon; men rolig og derfor hevder at mannen i holdning ikke endres.

I det første tilfellet, posisjonen som setter press har funksjoner som skiller den fra andre. Til de øverste plasseringene, med unike funksjoner, De vil skille dem fra andre denominating: situasjoner (se).

I psykodrama begrepet posisjon bare brukes i streng forstand, henvise til alle de scenene som ikke har hovedpersonen trykket blir presset til å gjøre endringer i det. de kalte, derfor, dramatiske stillinger bare de som foretrekker en rolig holdning uten endringer.

I den dramatiske situasjonen, i retur, Det er alltid gitt minst én motstander enhet som plasserer spilleren i en dramatisk konflikt, som står overfor en særegen måte med sin krise, eller sagt på en annen måte, lukkast hovedpersonen mot en avgjørelse (eller valg) som gjør at den kan komme til handling som vil gjøre endringen; skaperen og spontan handling som bygger på nye måter å være.

Opererer klart skille den dramatiske posisjon som “state matrise” dramatisk situasjon “matrix handlinger”.

Stillingen kan bli dramatiske: eller en nøkkel som indikerer at noe eluding hovedpersonen restrictively, eller en relevant og nødvendig miljøet må opprettholdes for å gi helten tidspunktet for oppvarming til ansikt oppdaget en ny rolle etter en rensende prosess. Her den dramatiske stilling kan fungere som en matrise garanti tilbys grunnleggende sikkerhet, for et trygt gjennomføre strukturert som en “ny måte å være varig”.

den “tilbake til kontrakt” (Se dramatisk kontrakt) etter en katarsis for integrering (se) må nødvendigvis munne ut i en “dramatiske posisjon”.

Legg igjen et svar