den antagonistiske, betegner den rollen som motsetter hovedpersonen og vanskeliggjør deres måte.

Funksjonen av antagonisten, som de dramatiske vitenskaper der dette konseptet kommer, Det er å spille, i motsetning til hovedpersonen, spenning motstridende overfor eier all dramatisk handling.

Uten motstridende motsetninger ville det ikke være noen bevegelse eller handling i drama, og heller ikke ville bevegelser og distribusjoner i livet.

Den antagonistiske rolle det også kalles contrarol.


Den kalles derfor rollene, ikke bare er ikke oppdatert eller fortsetter, eller manifest, i en gitt situasjon, men selv de er potensielt registrert i det kulturelle minnet om en enkeltperson.


vurderer, den rådende koblingen bevegelse som avholdes (Se relasjonelle bevegelser) og, i dette tilfellet, rotasjonspolen på seg selv, Det kalles derfor til enhver rolle som kan spilles i verden, uten å foreslå mye mindre krevende enn en komplementær rolle i den annen.

Fra utseendet på hva vi kan finne autonome evolusjonære roller i noen av universer (eller matriser) å observere.

fosteret, i “mors liv”, autonome roller spilles når utplassert i deres genital utvikling, og når en finger, som vist suges ultralyd. Moren spiller roller når ikke selvopptatt sønn, du har i magen; den nyfødte, i “identitetsmatrise”, også den oppdatert til visse tider og i “sosiale matrise” vi spilte permanent når, trekke seg ut av forholdet til andre, vi dykke inn i ensomheten i forhold til oss selv, eller betrakte naturen absorbert i personlig arbeid av teoretisk forskning.

Når disse rollene er forverret, patologisk, De vises i form av: Nevrotisk isolasjon eller, autismos psicóticos.


I alle dramatisk prosedyre kalles det således den komplementære rolle (eller contrarol) som deles ut til en yoauxiliar (se yoauxiliar), slik at du kan spille en scene.

Denne prisen er basert på oppfatningen, intuisjon og ønske om hovedpersonen og, av den grunn, kan operere på den, fra disse interaktive Game Awards (Se Roller ønsket intuited og oppfattes).


Snakker av ønske er, en eller annen måte, snakke om viljen til å leve, de samme ønskene som klassikerne har ringt i psykologi “livsnerven”.

Freud fra sin labyrintiske visjon av det ubevisste dykking, Han snakker om libidinal impulser og puls I.

I teorien roller, Moreno begynte å utvikle ideen om impulsene fra selv og det han kaller “handling sult” og “sult for transformasjon” (se).

Fra Filosofisk antropologi, i vår midte, Hector Mandrioni filosof utvikler en utmerket fenomenologi av begjær, ekstremt nyttig som et modell, å utfylle utviklingen av den psykoanalytiske teorien om objektrelasjoner, og teorien om psykodrama roller.

For å ikke dvele for å utdype disse jobbene, som fremmedgjøre oss fra problemet for hånden, i dybden “Jeg ønsker å være”, “Jeg ønsker å ha”, “vet”, som teknisk sett betegnes som Mandrioni “kategoriske begjær”, alltid ligger til grunn for den allmektig ønsker “være alt”, av “alt” og “vet alt”, av “være lykkelig for alltid”, etc., etc.. (metafysiske ønsker, i den tekniske definisjonen av Mandrioni).

I hvert ønsker jeg dette ønsket eller menneskelig drama alltid flytte, på veien til vekst, Det er å innse dette og lære når man skal slutte arisk som du kan forvente.

Arbeide med rollen, den deutera i denne sult for komplementære roller i andres arbeid, i denne dramatiske, for behandling.

De ønskede contraroles kan være påkrevet i den annen, fra promotoren interaksjonen (Se arrangører Roller) eller de kan gis arisk (Vis solidaritets Roller).

Legg igjen et svar